夏雨也在社交平台上晒图，为观众揭秘这段戏的拍摄幕后。他通过做倒模，制作出了另一颗申公豹的头，逼真程度让人惊叹剧组的制作水准之高。夏雨也打趣说道：“没事玩玩自己的头。”网友也纷纷评论：“做得太真了，看电影的时候觉得申公豹太有魔力了”“终于看见雨哥拿这个头的合照了！真的整的好逼真啊！”“哇噻，这也太像了吧，真假难辨”他的前妻和女儿认为他是在干涉他的生意，他的朋友们认为他是在给自己找麻烦。就连在影视圈工作的妹妹魏如意（李雪琴饰）也认为哥哥只是担心而已。
【|国产午夜视频在线观看的相关新闻】 这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
剧情简介
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